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ピアノ科ベーシックコース主教本
バイエル、ツェルニーをはじめ、古くからヨーロッパで使われてきた、さまざまな教本から選曲されています。それぞれの曲のテクニカルアドバイスがタイトルとなっていますので、1曲1曲に練習目的をもって取り組むことができる内容です。
※ABRSM<英国王立音楽検定協会>編さんテキスト
<収録曲>
収録曲/アーティスト名 | SMFミュージックデータ | レジストレーションデータ |
---|---|---|
For ease in turning the fore-arm (Op.300 No.50) KOHLER |
○ | |
For full singing tone (Op.599 No.3) CZERNY |
||
For ease in turning the fore-arm HEDWIG McEWEN |
||
For finger control (Op.300 No.22) KOHLER |
||
For imitation between the hands (Op.82 No.12) GURLITT |
||
For imitation between the hands (Op.88 No.4) H.WOHLFAHRT |
||
For tempo variations (Op.101 No.37) BEYER |
○ | |
For ease in turning the fore-arm (Op.82 NO.9) GURLITT |
||
For using lightly the thumb of left hand (Op.101 No.39) BERYER |
○ | |
For using lightly the fifth fingers (Op.82 No.25(ii)) GURLITT |
||
To show the melody on the weak beats (Op.82 No.25(iii)) GURLITT |
||
For full and brilliant tone (Op.36 No.6) F.WOHLFAHRT |
||
For legato and evenness of tone (Op.101 No.25) BEYER |
○ | |
For the lilt of triple time (Op.187 No.18) GURLITT |
||
For the lilt of triple time (Op.187 No.19) GURLITT |
||
For imitation between the hands (Op.36 No.5) F.WOHLFAHRT |
||
For full and brilliant tone (Op.101 No.16) BERYER |
||
For similar motion (Op.218 No.16) KOHLER |
||
For imitation between the hands (Op.82 No.17) GURLITT |
||
For cantabile tone (Op.187 No.30) GURLITT |
||
For legato and evenness of note successions (Op.300 No.40) KOHLER |
○ | |
For marcato touch and strict time (Op.218 No.18) KOHLER |
||
For playing broken chords legato (Op.101 No.57) BEYER |
○ | |
For tone gradations (Op.101 No.53) BEYER |
||
For playing two melodies together (Op.36) F.WOHLFAHRT |
||
For playing broken chords evenly (Op.187 No.37) GURLITT |
||
For tone gradations and legato (Op.36) F.WOHLFAHRT |
||
For dotted notes (Op.187 No.9) GURLITT |
||
For dotted notes (Op.88 No.6) H,WOHLFAHRT |
||
For silent beats HEDWIG McEWEN |
○ | |
For silent beats (Op.82 No.34) GURLITT |
○ | |
For silent beats (Op.82 No.34) BEYER |
||
For tied unaccented notes (Op.36 No.26) F.WOHLFAHRT |
||
For trills (Op.137 No.2) BERTINI |
||
For rapid rebound of the keys (Op.36 No.17) F.WOHLFAHRT |
||
For rapid rebound of the keys HEDWIG McEWEN |
○ | |
For phrasing (Op.190 No.34) KOHLER |
○ | |
For slurs from accented notes (Op.82 No.44) GURLITT |
○ | |
For slurs from accented notes (Op.137 No.21) BERTINI |
||
For compound time and legato (Op.187 No.31) GURLITT |
||
For the half-tone scale HEDWIG McEWEN |
||
For the whole-tone scale HEDWIG McEWEN |
○ | |
For turning the fingers over the thumb (Op.82 No.56) GURLITT |
||
For double notes (Op.101 No.68) BEYER |
||
For double notes (OP.101 No.69) BEYER |
||
For bringing out the melody in the inner parts (Op.82 No.25) GURLITT |
||
For phrasing LE COUPPEY |
○ | |
For tempo variations HEDWIG McEWEN |
||
For slurs from unaccented notes (Op.36 No.21) F.WOHLFAHRT |
||
For phrasing (Op.101 No.60) BEYER |
○ | |
For syncopation (Op.137 No.11) BERTINI |
||
For phrasing and tone contrast (Op.187 No.32) GURLITT |
○ | |
For finger control (Op.82 No.29) GURLITT |
||
For finger control (Op.82 No.30) GURLITT |
||
For phrasing and tone contrast (Op.36) F.WOHLFAHRT |
||
For pharasing, steadiness and accent (Op.36 No.18) F.WOHLFAHRT |
○ | |
For accompaniment (Op.187 No.22) GURLITT |
||
For trills HEDWIG McEWEN |
||
For tone gradations and legato (Op.101 No.75) BEYER |
○ | |
For tempo variations and for turning fingers over thumb and thumb under fingers (Op.187 No.50) GURLITT |
○ |